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Hugo | 13th Jan 2014, 7:41 PM | 2013 觀影紀錄 | (16 Reads)

除了10部入選電影,也同時列出推介電影名單。


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Hugo | 12th Jan 2014, 9:51 PM | 2013 觀影紀錄 | (33 Reads)

雖則名叫「最佳主角」,但候選角色並不僅限於實際上的主角。一些表現突出的配角亦有角逐此組別的機會。


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Hugo | 9th Jan 2014, 2:17 AM | 音樂, 2013 觀影紀錄 | (42 Reads)

看著這個名單,有趣地每個入選者都風格迴異,老實說筆者也不知道到底可以如何作比較,選出當中最優秀的作品……


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Hugo | 5th Jan 2014, 9:05 PM | 音樂, 2013 觀影紀錄 | (55 Reads)

(7/1/2014 更新其他推介歌曲) 

本名單並不僅限於專屬電影的原創歌曲,即使是罐頭音樂也有機會獲得提名。

今年這個名單頗令筆者頭痛的,就是《Django Unchained》和《Searching for Sugar Man》這兩部作品都有為數不少相當不錯的歌曲。前者盡現Quentin Tarantino向來拿手的罐頭音樂;後者是關於一個隱世歌星的紀錄片,自然有不少好歌。經考慮下,最後決定每部電影最多只選出一首歌曲。


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Hugo | 3rd Jan 2014, 11:53 PM | 生活記事, 2013 觀影紀錄 | (42 Reads)

(文長,內收)

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Hugo | 2nd Jan 2014, 7:12 PM | 電影詳評, 2013 觀影紀錄 | (34 Reads)

坊間有說《風起了》是一反宮崎駿以往充滿奇幻色彩風格的作品,全片毫無高潮可言,甚至認為本片相當沉悶冗長;但從另一個角度看,《風起了》也許才是宮崎駿抹下所有糖衣後,真正能夠代表自己的本色之作,亦是他整個動畫生涯之中其中一部最重要的作品。

回顧宮崎駿過去的作品:《風之谷》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《飛天紅豬俠》、《哈爾移動城堡》等——宮崎駿由早期一直到後期的作品中,「飛行」這個元素經常出現,其中對描繪飛行機械的細緻程度,不難感受到宮崎駿對飛機的熟悉,還有對飛行的熱愛。

《風起了》的主角堀越二郎的故事,除了取自現實中的同名飛機設計師外,同時也來自也是生於同一年代的一位小說作家堀辰雄(宮崎駿於片末向這兩人致敬)。堀辰雄與青年時經歷關東大地震,而他的第一任未婚妻因患肺結核去世,所以他所著的小說《風立ちぬ》也是以他和未婚妻在療養期間的生活點滴作藍本創作。堀辰雄的另一本少說《菜穗子》亦是《風起了》女主角名字的由來。

不同於過往大部分作品都是發生於架空世界,《風起了》描寫了一段真正的歷史,即1923年關東大地震後日本經濟蕭條到二戰爆發之前。當二郎正在設計飛機的同時,我們可以看到當時日本的社會景氣並不太樂觀,從銀行擠提,以致到二郎的好友兼同事提到,政府即使在經濟不景下依然積極擴展軍事技術,意圖向西方列強和中國發動戰爭(那個裝著為新型飛機研發的鋁合金的包裹,裏面有寫著「上海事變」標題的報紙)。說《風起了》沉悶其實無可厚非,因為堀越二郎正正是身處於一個鬱悶、不安與動蕩的年代。

除了不安,《風起了》還是一個充滿矛盾的故事——二郎的飛機夢,既是夢想與現實的矛盾,也是工作與家庭的矛盾。就如片中卡普羅尼(Caproni)所說「這是一個給詛咒的夢」,飛機是二郎窮一生追逐的夢想,即使因為近視而不能成為飛行員,也想要親自設計一架美麗的飛機,奈何生於亂世,在歷史巨輪的迫使下,他的夢想只能成為一去不返的殺人機器。面對夢想與現實,他無法放棄夢想,但箇中無奈和複雜的心情,身為一位反戰的飛機迷的宮崎駿其實也是身同感受,也是他的自我告白。

二郎與菜穗子的一段因風而起,隨風而去的愛情,相信最令大部份人爭議的就是讓菜穗子放棄療養並二人一起生活,但又因為二郎忙於工作,並沒有太多時閒好好陪伴菜穗子。這其實也是宮崎駿自己的寫照,宮崎駿是一個有名的工作狂,在他事業剛起步的時候,因為工作太忙的關係,連當時正在讀小學的兒子宮崎吾朗也極少見到父親,取而代之就只有父親製作的動畫。因為工作和夢想,二郎亦同樣犧牲了與家人相處的時間,相信也是宮崎駿的自我投射。

是以二郎與卡普洛尼在夢中的交流,其實也可以看成宮崎駿的自問自答,對自己夢想,以及追夢所付出的代價的一次思辨和總結。筆者不認同本片有意淡化歷史或美化戰爭的罪行,只不過他用一個比較冷靜和內斂的方法呈現當時的社會環境而已。況且,最後那些飛機的殘骸,還有先後分別從卡斯特魯普(療養期間認識的那位德國人)還有二郎口中說出「日本會毀滅」,都很明顯看到宮崎駿對二戰的態度。

《風起了》是關於夢想的美麗,以及對工匠精神的致敬(宮崎駿對手繪動畫的堅持,也是貫徹他對「匠」的重視和推崇),但同時充滿著現實的殘酷,對歷史的慨嘆和無奈,甚至是對現今日本軍國勢力隱約重燃的警示,絕對是宮崎駿最沉重的作品。「風起了,然後努力活下去。」只有生存,二郎才能追逐他的夢想,而生存,也是他付出代價後唯一剩下的東西。

當然宮崎駿比故事中的二郎幸福多了——宮崎駿的黃金時期何止十年,而且至少他的動畫並不是用來奪取生命的工具。


Hugo | 1st Jan 2014, 12:00 AM | 站內公告, 生活記事 | (9 Reads)

回望2013,因為大學課業越來越忙的關係,即使看戲比往年多了,文章的數量還比2012大幅下降,實在有點過意不去。

有鑒於筆者預料未來餘下一年半的大學生涯只會越來越忙,小弟決定由新一年起,為飛越電影院設立一個Facebook Page,以後即使筆者未能抽空寫詳評甚至短評,亦至少會在專頁上分享筆者看過的電影的簡短感想(甚至乎看過的影碟),務求盡快跟大家分享上映的新片,同時讓讀者可以再專頁上更方便的留言和交流。本站更新文章當然亦會放連結到專頁上,而除了電影感想之外,筆者亦打算利用專頁分享一些電影預告和消息。

新一年,新氣象,希望新專頁能夠令向來人流偏低的本博帶點生氣,筆者亦在此祝大家新年快樂~

Facebook Page: http://fb.com/moovies.nest/

飛越電影院

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P.S. 一如以往,新年會有全年觀影回顧以及飛越電影金像獎,敬請期待。 


Hugo | 29th Dec 2013, 6:35 PM | 電影短評, 2013 觀影紀錄 | (108 Reads)

這部哈比人電影系列的二部曲給筆者的感覺非常尷尬。比起首部曲,由於不需要再花時間在故事背景和人物介紹上,本集的劇情推進直接明快,動作場面也是一幕接一幕,幾乎沒有冷場。中段河流混戰一段的動作及場景設計尤其別出心裁,成全片亮點。末段智鬥惡龍Smaug亦氣勢十足,相當可觀。角色方面,Legolas(Orlando Bloom飾)的回歸也是對《魔戒》影迷的一大驚喜。

可是,本片同時給筆者乏力、難以投入的感覺。當年《魔戒》二部曲《The Two Towers》,雖然處於整個三部曲的中段,但即使作為獨立的一部電影,故事結構也非常完整,而多線敘事的劇本中各線劇情亦關係緊密,絲毫不見鬆散。若考慮難度分數來看其實《The Two Tower》甚至比起完結篇的《The Return of the King》更為之出色。相比之下,《The Desolation of Smaug》由於是Peter Jackson硬將一本小說一開三的產物,劇情單向,結尾剪裁的位置又沒有總結性,加上這部集中於動作場面,角色發展卻少得可憐,使得整部電影有如流水賬,難以投入,另外從原著的附錄抽取加入額外的情節,也因並非與主線直接有關(其實是鋪墊接上《魔戒》的故事),更是進一步打亂本作的連貫和整體性。

當然,筆者會留待下年的三部曲《There and Back Again》才會對整個《哈比人》系列作定論,但無可否認,這部二部曲以獨立的作品來看是算不上成功的。

相關文章:
The Hobbit: An Unexpected Journey《不思議之旅》


Hugo | 27th Dec 2013, 3:05 PM | 音樂, Musicolle HK | (5 Reads)

這是我們製作的Video,小弟亦有參與拍攝錄音和演出,希望大家喜歡。雖然有點遲,總之祝大家聖誕快樂~

Musicolle HK Facebook Page
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Hugo | 23rd Dec 2013, 5:12 PM | 電影詳評, 2013 觀影紀錄 | (10 Reads)

(鳴謝Movie Express送出影展門票)

《過界》絕對是近年難得一見的港產電影:一來主題直指近期在香港掀起不少社會矛盾的內地孕婦來港產子問題;二來本作用了相當冷靜旁觀的角度切入,給予觀眾更多的思考空間。

故事由兩部分組成,劉嘉玲飾演一位半山闊太Anna,而陳坤飾演的輝家住深圳,同時也是劉嘉玲的私人司機,所以他經常都要往返兩地,「過界」工作。Anna的富商丈夫(鄭丹瑞飾)有一天突然失蹤,家裏的財政狀況亦同時出了問題,動搖Anna一向的富裕生活;輝的妻子(田原飾)正在懷第二胎,但在一孩政策下付不起超生罰款的這對夫婦,正苦思如何讓妻子來港產子,哪怕最後要硬衝急症室……

「身份」的問題困擾著片中的兩位主角:Anna獨自一人面對被丈夫離棄,即使實質上她的經濟能力已經大不如前,但在朋友面前還依然裝作平常,繼續保持她的闊綽生活;為了不讓小孩成為「黑戶」(沒有戶籍而無法享有就業、教育、結婚等權利的中國公民),輝妻子終日困在家中,門窗鋪上雜誌遮擋,以免讓他人看到她懷孕,輝亦想盡一切辦法嘗試「走後門」。找當護士的舊女友幫忙遭拒絕後,為了籌錢買「一條龍服務」,更不惜偷偷將雇主的名車零件偷換賣掉。

沒有很大起伏的劇情,劇本純粹寫實地描寫角色如何處理他們身處於的情景,已經能讓觀眾感受他們的焦慮和無助,首次執導長片(同時編寫本作劇本)的劉韻文應記一功。劇本刻意安排兩位主角一直保持適當的距離,雖然是雇主關係但是交流其實不算多,在保持兩人的孤獨感之餘亦不會令兩邊故事完全分離而失去整體的結構。另一方面劇本對於社會環境的一些細節亦能精要地捕捉,譬如在邊境排隊過關的跨境學童、在街上兜售貨品的水貨商人、香港醫院的產婦床位供不應求等等。

本作無論幕前幕後都非常之有份量。演員方面自不用說,劇本給了兩位主角相當大的發揮空間,而劉嘉玲和陳坤兩位實力演員的演出都相當精彩。筆者期待劉嘉玲能夠因此角逐來年金像獎最佳女主角,尤其以劉嘉玲的演技,好像多年來也沒有遇上比較好的角色(包括數年前拿下影后的《通天神探狄仁傑》武則天一角),這次實在難得有一次能夠讓觀眾看到劉嘉玲的實力。而幕後杜可風的攝影亦為本作提供了相當豐富的影像,低對比和偏冷的色調為故事更添冷清寂靜的氛圍。

對於內地孕婦來港產子這個問題,筆者相當欣賞導演沒有在此用上很煽動的態度或作出一個很明確的立場。筆者認為導演此舉並非在袒護或正當化「雙非」或「單非」闖關生産的行為,而只是希望從一個相對個人的層面和人性化的角度描寫,現今的社會環境和制度如何影響人的生活,以及對個體構成的壓力。比起火上加油,一味批評港人資源被內地剝奪,筆者認為這樣的處理更顯得出導演的社會責任。


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